德雷尔的最后一部电影。它以许多长镜头而闻名，其中之一是格特鲁德和她的前情人加布里埃尔谈论他们的过去的近十分钟的镜头。这部电影从一开始就把评论家和观众分开了。斯特林堡在对男性和女性的理解上的困难，令人钦佩地与德雷尔枯燥但深刻的风格相得益彰。“在德雷尔的所有作品中，它是最内在的，因此是他的美学的顶点，如果不是王冠的话。”罗曼蒂克消亡史的丈夫Gustav Kanning也比较接近安娜·卡列尼娜的丈夫，一个官僚，一个把生活重心放在公务活动而非家庭生活的呆板男人。Kanning对妻子出轨的包容态度，似乎接近一种我们现在称为“开放式关系”的存在，而它内在的危机也是各种开放性关系固有的危机。